上午八點半，方致遠走進萬盛南街一家舞蹈工作室。這家名叫勁舞的工作室是教街舞的，《我是路人甲》劇組租借下了工作室的排練廳，現在成為劇組的培訓基地。
方致遠進行排練廳的時候，有七八個橫漂已經到了。他們三三兩兩坐在一起，滿臉興奮地議論著，氣氛很是熱烈。方致遠進來的時候，他們都側臉看過來，看到進來的是方致遠，都露出驚奇的目光，小聲議論起來。
沈凱在《陸貞傳奇》和《神都龍王》中跑過龍套，跟方致遠認識。他馬上站起來，滿臉堆笑地跟方致遠打招呼：“遠哥，沒想到你也來了。”
方致遠抬眼掃了掃在場的演員，記憶中《我是路人甲》的主要演員王昭、林晨、徐小琴等人都在。他沖沈凱擺擺手道：“別叫我遠哥，叫我名字就行。沒想到你也在這里，看來我們挺有緣，這是我們合作的第三部戲了。”
沈凱謙虛地道：“你是主演，我是龍套，跟你哪里能叫合作啊。”他對其他人道：“這位不用我介紹吧，方致遠遠哥，在網上可火了。很多人都說橫漂沒有出過真正的大明星，如果橫店要出大明星的話，那可能性最大的就是遠哥。”
站在沈凱身邊的兩個小年輕起身叫道：“遠哥好！”
方致遠心想怎么跟黑社會小弟見老大的似的啊，便走過去，跟沈凱他們聊了起來。沈凱身邊的兩個男生都是剛到橫店不久的新橫漂，戴著眼鏡的叫楊玉劍，清清瘦瘦的叫葛路生。
聊了沒兩分鐘，方致遠看到一個曼妙的身影走了進行。
那是一個二十歲左右的漂亮女孩，身高1米65左右，更難得的是身腿比例極佳，典型的黃金比例，腰細腿長，唯一不足是胸口水平如鏡。女孩長得比較英氣，一雙眼睛又大又圓，頭上扎著個簡單的馬尾，給人清爽干練的感覺。
方致遠看清女孩的面容后一怔，這不是陳玉淇嘛，難道她被《我是路人甲》選中了？可這部電影明明沒有她啊！不過他沒有糾結這問題，反而覺得是好事，如果自己成為男主角的話，跟陳玉淇搭檔肯定比《路人甲》原來的女主角強。
快九點的時候，爾東升走了進來。在他的身邊還跟著一位五十多的男子，身材和氣質非常出色，帶有強烈藝術范，一看就是搞藝術的。
爾東升掃視一圈，見人都到齊了，用力拍了拍手：“我給你們介紹一下，這位是我從美國專門為你們請的表演老師張佳明先生，張先生是美國百老匯演了二十多年戲，是非常資深的演員，也是非常有名的表演教師。在接下來十天里，將由他對你們進行表演培訓，提升你們的表演能力，希望你們好好學習。張先生，我把他們交給你了。”
張佳明作了個簡單的自我介紹，又讓在場橫漂分別作自我介紹。
方致遠趁機數了數現場的橫漂，一共21個。記憶中《我是路人甲》的演員都在，只是沒有看到女主角王婷，但多了個陳玉淇。
互相認識之后，張佳明看著橫漂們問道：“以前學過表演的請舉手。”
方致遠舉手的同時，向四周看了看，發現只有自己和陳玉淇舉手。
張佳明目光落到方致遠身上：“你們兩位學過表演，那對表演體系應該有一定了解，應該知道世界上的表演流派非常多，但大的表演體系只有兩種，也就是常說的體驗派和表現派。那你們知道香江演員主要是哪種表演體系嗎？”
陳玉淇學表剛演一年，對香江表演不了解，只能輕輕搖頭。
方致遠跟香江演員合作過，跟他們聊過這個問題：“香江跟內地一樣，以斯坦尼體系為主。以前香江TVB培訓班和亞視培訓班教的東西跟北電中戲是一樣的，整個培訓過程分為三部分，舞臺諸元素訓練，片段訓練，以及大戲。只不過北電中戲要學四年，而TVB和亞視演員的訓練周期比較短，只有一年。”
在場的橫漂們都露出佩服的目光，一幅方致遠果然厲害的模樣。
陳玉淇不認識方致遠，好奇地看著他，心想這人懂得可真多。
張佳明露出滿意的目光：“說得很對，內地和香江演員都是斯坦尼體系訓練出來的；我要教大家的，也是斯坦尼體系的東西，不過我要教的內容跟內地和香江差別很大。我是在美國學的表演，學美國的表演方法。美國的表演方法也是在斯坦尼基礎上發展起來的，但又有自己獨特的東西，被稱為方法派演技。
方法派是一個很大的流派，其中最重要的分支有三個，斯特拉李伯格技術、斯特拉-阿德勒技術，以及邁斯納技術，他們被稱為方法派三大流派，我要教你們的是邁斯納技術。
桑福德-邁斯納出生于1905年，被認為是有史以來最好的戲劇從業者和表演教練之一。在與紐約市集團劇院的斯特拉李伯格和斯特拉-阿德勒合作后，開發了邁斯納技術。桑福德-邁斯納不僅培養出37名獲得奧斯卡金像獎與提名的學員，還為世界留下一套具有深遠影響力的訓練體系。接下來十天，我會教讓你們邁斯納技術的核心技巧。”
現場橫漂大部分都沒學過表演，對表演認識不多，聽到接下來自己要學的東西大有來頭，都雙眼發亮，恨不得馬上掌握這門技術。
方致遠以前聽人說過邁斯納技術，但對這個流派完全不了解，好奇地道：“老師，邁斯納技術跟我們國內學的表演方法具體有哪些不同啊？”
張佳明贊許地道：“這個問題問得好，要搞清楚這個問題，必須從方法派起源講起。你們看過《倚天屠龍記》吧？在小說中，覺遠大師圓寂之前背誦《九陽真經》，郭襄、張君寶和無色三人各自記一部分，三人分別創出少林九陽功、峨眉九陽功、武當九陽功，最終無色禪師帶領少林派重新崛起，而郭襄和張君寶則是各自開宗立派。
方法派的起源跟這個故事有點像，斯坦尼相當于覺遠大師，體驗派訓練方法相當于《九陽真經》。上世紀2，30年代，體驗派訓練方法傳到美國后，三位天才演員學習了體驗派的方法，并創辦了劇院。由于三人不是直接跟斯坦尼學，加上體驗派是非常龐大的體系，在學習的過程三人對斯坦尼體系理解不同，并因此產生了分歧。
三位天才都認為自己的想法是對的，另外兩位的想法是錯的，最終分道揚鑣，按照自己對斯坦尼體系的理解開發出了不同的訓練方法。他們創造的表演訓練方法，就相當于《倚天屠龍記》中的少林九陽功、峨眉九陽功和武當九陽功。”
講到這里張佳明頓了頓：“由于斯坦尼體系非常龐大，涉及到的內容很多，而且一直在修正和發展。在斯坦尼體系的諸多元素中，到底哪個是最重要的，哪個才是最核心的，就成為方法派三大流派分歧的根源。
斯特拉斯伯格認為最重要的是情感記憶，在表演的時候通過發掘內心相同的經歷，就能夠呈現出生動自然的表演。斯特拉-阿德勒認為想象力最重要，她認為演員應該擁有強大的想象力，當你開始表演的時候，強大的想象力和信念感可以讓你把假的當成真的。邁斯納則認為激發內心的真實反應最重要，只有這樣才能做出最真實的表演。
邁斯納技術的特點是主張演員從自我出發，表現自己的個性，摒棄套路化的、模式化的角色表演，要求演員的注意力應放在對手身上，在與對手真實的交流中，獲得本能的、當下的真實反應和感受，總之，就是要讓大家相信這是真的。”
方致遠有點明白邁斯納技術是怎么回事了：“老師，聽你的意思邁斯納技術追求的是即興表演。可即興表演不但對自己要求很高，對對手戲演員的要求也很高。如果對手戲演員是爛演員，那演起來豈不是很困難？現在很多演員演戲只演特寫鏡頭，其他鏡頭都讓文替來演，而文替演技往往很糟糕。遇到這種情況，那豈不是沒法演了？”
張佳明目瞪口呆：“讓文替來演，現在內地演戲都這么演嗎？”
方致遠微微點頭：“不能說都這么演，但這么搞的劇組不少。”
張佳明神情變得嚴肅起來：“對手戲演員很重要，但你們在未來你們肯定會遇到爛演員，甚至可能遇到文替，但也不是不能演，就算很爛的演員只要按劇本演，還是會給你提供一些指引的，而你根據這些指引作出反應就夠了。
邁斯納技術跟其他表演流派相比，有個巨大的優勢，不需要大量作案頭工作，也不需要長時間進行排練。以前拍電影會花大量的時間排練，現在留給演員排練的時間越來越少，香江90年代拍電影，甚至連劇本都沒有，根本不可能排練。掌握了邁斯納技術，演員不需要花大量的時間排練，這也是邁斯納技術在美國大受歡迎的重要原因。
接下來你們將進行為期十天的的訓練，我會將邁斯納技術最核心的東西交給你們。”
說到這里，張佳明目光落在方致遠的身上，沖他招招手手：“你學過表演，來給大家做示范，你到我這里來。”他又沖陳玉淇招招手：“你也學過表演，來跟他做搭檔，這個訓練需要兩個人做。”
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