避免自我重復，并不是因為陸潛驕傲，而是因為陸潛依舊處于探索階段，只有持續不斷地打破自己的舒適領域，才能夠觸碰到自己的極限，然后拓寬自己的可能，創作出更多作品。
從如此角度來說，拒絕“消失的愛人”才是正確的，畢竟，“游客”才剛剛在蔚海電影節之上大放異彩，如果他馬上就拍攝同樣聚焦婚姻題材的作品，很容易就被認定原地踏步、固步自封，這顯然不是好事。
就好像“解除好友2”、“突襲2”的拍攝制作一樣，陸潛毫不猶豫就擱置下來，沒有給這些說法和偏見任何機會。
但換一個角度來說，那些大師殿堂導演們，職業生涯或多或少都重復過自己，甚至有些導演是在單一類型之中觸碰到極致，拍攝相同題材并不一定就意味著自我重復，還意味著審視自己并且尋求突破。
學術，就是如此，從本科到研究生再到博士，就是在同一個領域里，不斷細化不斷深入，最終在一個知識點上尋找到突破，藝術創作也同樣是如此，重復自己并不意味著退步，重點應該在于如何重復。
更何況，相同題材用不同的拍攝手法呈現，這也能夠展現不同風貌——
正是出于如此考量，陸潛才點頭答應董瑞茜，他會好好閱讀這本書。
視線，暫時回到陸潛原本的時空里。
在同一個年份的不同領域里，曾經涌現出三部來自不同導演的作品，后來被喜愛電影的資深影迷們戲稱為“婚姻三部曲”。
這三部電影分別是，來自魯本-奧斯特倫德的“游客”，來自大衛-芬奇的“消失的愛人”，來自查理-麥克道威爾（Charlie-McDowell）的“愛的就是你”。
其中，“游客”聚焦的是維護婚姻，在一場不曾發生的雪崩之后，夫妻兩人為了維護婚姻而做出的掙扎，最終卻以雙方看到彼此的丑陋告終，這是一部典型的劇情電影，所謂的心理驚悚則更多埋藏在角色關系之中，風平浪靜底下的洶涌暗潮。
“愛的就是你”聚焦的是追求完美婚姻，在經歷婚姻危機之后，夫妻兩個人試圖通過婚姻咨詢來挽救，這是一部軟科幻電影，因為兩夫妻根據婚姻咨詢的建議前往度假村，然后在那里遇到了和自己長得一模一樣的另外一對夫妻，漸漸地，兩個人都在真實與虛假之中迷失自己。
“消失的愛人”聚焦的是毀滅婚姻，妻子以一種近乎原始的殘忍方式撕開婚姻的面具，讓所有謊言和丑陋全部無所遁形，揭示婚姻的本質就是互相控制互相折磨的事實，這是一部懸疑犯罪電影，看得見看不見的血腥氣息始終在彌漫。
但是，三部電影的共同點就在于，以不同方式不同類型乃至于不同風格切入婚姻，然后展示婚姻關系里最黑暗的一個側面。
其實，三部電影之間沒有任何聯系：
“游客”是經典歐洲三大電影節路線，藝術導演的傳統創作模式；“消失的愛人”是典型美國頒獎季電影路線，好萊塢大型制片廠的產物；“愛的就是你”則是正統小成本獨立電影，沒有任何光環的加持，僅僅依靠藝術院線打開局面。
也正是因為如此，三部作品的影響力截然不同，“愛的就是你”只是在小眾影迷之間流傳，名氣不顯；“游客”在資深影迷和藝術電影愛好者之中口口相傳，認知度不俗；“消失的愛人”則在票房方面取得成功，可謂是當年頒獎季最為人們熟知的作品之一。
然而，就是這樣三部八竿子打不著關系的作品，卻出現在同一年，隱藏其中的聯系被影迷們發現之后，津津樂道，又煥發出全新生命力，甚至被戲稱為“情人節必看”系列。
從如此角度來看，這無疑是非常有趣的——
不同題材、不同類型、不同風格、不同路線，就連切入視角和敘事方式都不同，但擁有一個相同內核，繼而形成一個“不是三部曲”的三部曲系列。谷
站在如此高度上，重新審視“消失的愛人”和“游客”這兩部電影，事情就變得有趣起來。
如果，陸潛真的這樣做了呢？
以不同手法分別拍攝一部劇情類型、一部科幻類型、一部懸疑類型，卻一脈相承又截然不同地剖析婚姻，形成不同時空卻又彼此聯結的三部曲，那會如何？
而且，不同類型不同作品都注入相似的黑色幽默。
比如配樂。
在“游客”之中，古典配樂就將夫妻博弈的暗潮洶涌展現得淋漓盡致，大氣磅礴的管弦樂在聽覺層面制造出心理的波濤洶涌，繼而營造出荒唐的觀影效果，然后相同的手法也融入其他作品里，交相輝映。
比如構圖。
題材不同類型不同，光影效果和畫面質感必然不同，但通過構圖方式來隱隱構建出作品的相似之處，并且暗暗折射婚姻的框架本質，將三部作品以這樣一種方法串聯起來，形成共鳴，呈現出婚姻不同面貌。
那么，陸潛就推開一扇全新世界的大門，此時此刻再重新審視“消失的愛人”，視角也就截然不同起來。
這，還是重復自我嗎？
不僅不是，而且還是一種突破。
那么，如果陸潛真心想要這樣做的話，他又應該如何做呢？
毫無疑問，芬奇是一位出色的導演，甚至具備了登頂大師觸碰殿堂的天賦資質，無論是復制還是超越都非常困難，這也向陸潛提出了一個嚴峻挑戰。
即使在這個時空里，人們根本就不知道芬奇的存在，但陸潛想要自我突破或者更進一步成就自己的話，他需要對自己提出更高的要求。
芬奇版本的“消失的愛人”，最大的優點在于女性角色的塑造堪稱精彩絕倫，但最大的缺點也在于女性角色的過度搶眼而導致整部電影的失衡。
一直以來，芬奇的優點和強項就在于氣氛營造、節奏控制、剪輯布局，“搏擊俱樂部”、“七宗罪”等等經典佳作都能夠深深感受到這一點，在冷峻的影像里透露出一絲刺骨冰冷，然后就這樣陷入瘋狂。
毫無疑問，芬奇的強大個人特色是難以復制也無法取代的，對于任何一位導演來說，想要打破芬奇賦予電影的色彩，都是非常困難的；正確的做法，不應該是打破芬奇的風格，而是徹底顛覆然后以自己的風格進行詮釋。
但是，真的那么容易嗎？
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