原地，只剩下孔輝和馮老兩人。
孔輝無力的癱坐在地上，面如死灰。
“怎么會，那半塊去年的廢柴標王，怎么就解出了價值至少數億的翡翠白菜呢！”
“金印沒了，這可如何是好，回去該怎么像爺爺交差？”
孔輝來的時候，可是再三拍著胸脯向爺爺打包票，一定會將這件張獻忠虎鈕永昌大元帥金印帶回去。
可現在……
因為他的貪婪，惦記王小濤的東漢皇室宜子孫螭鳳玉璧不成，反倒是把這件張獻忠虎鈕永昌大元帥金印，也給搭了進去。
這下可怎么回去交差！
馮老的反應倒是還好，只是聲聲無奈的嘆息。
他這次跟著孔輝來緬城，只是接受了好友的邀請，別說在孔輝決定用這件張獻忠虎鈕永昌大元帥金印做賭注前，他曾在第一時間站出來阻止過，就算是沒有又何妨。
只要確定這件張獻忠虎鈕永昌大元帥金印沒有問題，剩下的就和他無任何關系。
不過在這位馮老心里，倒是也感慨王小濤的好運。
想要在那樣半塊去年切廢了的廢柴標王里面，解出有價值的翡翠就很有難度，更別說是價值過億的翡翠了，基本上是絕無可能。
就連他在王小濤說出要賭能夠解出價值過億的翡翠時，也堅定的認為這次賭戰一定是贏定了，可沒想到最后居然真的被王小濤解出了價值過億的翡翠，而且是至少要好幾個億的翡翠白菜！
要怪，就只能怪孔輝命不好！
這些人都只以為王小濤是真的好運，卻又哪里知道，真正的原因，是因為在神眼天瞳的透視能力之下，一切都盡在王小濤的掌控之中。
另外一邊，離開的王小濤，被吳磊阮浩還有三女，給團團擁簇在中央。
“王老弟，你這運氣，可真是夠逆天的。”
“沒錯，那可是去年切廢了的版塊廢柴標王，居然被你解出天價的翡翠白菜來！”
“那個煞筆孔輝，自以為可以從王老弟你這手里撿漏，卻又哪里知道，一切都盡在你的掌握之中。”
“孔家人接連吃了這么大的虧，然后還被王老弟你的古玩店掩蓋了他們孔家古玩店的風頭，相信孔家人肯定不會就此罷休的。”
“等到他們開始伺機報復的時候，那就是你王老弟收割的時機，孔家三代人經營的古玩店典當行，還是有不少好東西的！”
一天的公盤賭石活動結束，王小濤準備離開。
可就在此時，國博館的館長卻找上門來。
“神眼王，這是師父他老人家，讓我交給你的。”
說完，將寶貝雙手奉上，轉身離開。
“王老弟，快點打開瞧瞧，里面是什么東西？”
阮浩吳磊還有三女的興致，頓時就被完全勾動，他們知道雷公此時讓徒弟送來東西，一定是因為中午那一對御制胭脂紅地琺瑯彩千葉蓮紋碗的事情。
這讓他們很好奇，雷公究竟會送出一件何等的寶貝。
盒子打開，一件斗彩三秋杯清晰的展示了出來。
高3.9厘米，口徑6.9厘米，足徑2.6厘米。
撇口、深腹、瘦底、圈足，杯內光素無紋飾，外壁繪兩組斗彩山石花卉紋，間以飛舞的蝴蝶。
青花發色淡雅，施紅、黃、姹紫三色釉上彩，蝶翅上所施紫彩為著名的姹紫彩，色濃無光，為成化斗彩僅有，外底青花雙方框內書青花楷體“大明成化年制”六字雙行款。
造型輕靈娟秀，胎體薄如蟬翼，施彩淡雅，畫意清新。特別是杯體外壁上，所繪飛舞于花草間的彩蝶，那種欲落還飛，須足畢具，栩栩如生。
三秋杯因描繪是秋天庭院或花園中的景色，而秋季又歷時三個月，故因此得名。
而在這件斗彩三秋杯的旁邊，還有一張便簽。
“小子，這一件斗彩三秋杯，比起你那一對御制胭脂紅地琺瑯彩千葉蓮紋碗毫不遜色，老頭子我說過，生平不占任何人便宜。”上面寫著這樣一段話。
不是不遜色，是輕松碾壓！
斗彩又稱逗彩，是九州傳統制瓷工藝的珍品，創燒于明宣德年間，以成化時期最受推崇。
成化斗彩和宣德斗彩有一個最大的區別，便是“成化無大器”，以小巧玲瓏著名，而宣德瓷器則是大氣恢宏的廳堂展陳之器，成化斗彩則是把玩與掌中的秀麗玩物。
斗彩瓷器的出現，和御窯廠的發展有著密不可分的關系，自明洪武二年，明太祖朱元璋在元代景德鎮浮梁磁局的基礎上繼承并改制設立御窯廠以來，明代的御用瓷器燒制便有了一套完整的體系，并且有督陶官直接參與御窯廠的燒制和揀選，這些都為后來的斗彩奠定了堅實的基礎。
成化斗彩最出眾的地方，是其獨創出了釉下青花雙線勾勒的描繪方法，同時又在繼承傳統的釉上彩瓷繪制紋樣的基礎上，加以文人畫的繪畫技巧，使得濃重的釉上彩與淡雅的釉下青花碰撞，互相映襯。
預先在一千三百度的高溫下燒成釉下青花瓷器，再用礦物顏料進行二次施彩，填補青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內的空間，之后再入窯以八百度低溫烘烤而成。
釉質瑩潤如脂，彩料調配純凈，繪畫技藝高潮，彩色潤而不燥，柔和悅白，成型工藝精湛，器物表里精致如一。
是明代御制工藝的巔峰，后人至今都無法仿制，這就是明成化斗彩的價值。
萬歷皇帝起居的《神宗實錄》中有過一段記載：“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬。”這是在萬歷年間記載的，在明中晚期，一對成化斗彩雞缸杯的價值，就高達十萬兩白銀。
“只是一件，如果是一對就好了！”
“成化斗彩雖然單件的價值早就破億了，但整對的價值更高。”
“如果是雞缸杯就更好了！”
吳磊和阮浩兩人，你一句我一句的感慨不已。
雞缸杯是明成化斗彩之一，飲酒用具，造型為敞口、淺腹、臥足，因杯身以斗彩描繪線雞啄早哺雛，姿態栩栩如生而得名。
后世對于成化斗彩的認知，基本都停留在雞缸杯上，這是因為雞缸杯在九州古陶瓷的拍賣上，成交價屢次刷新巔峰。
早在1999年的時候，成化斗彩雞缸杯就拍出了兩千九百一十七萬港幣的天價，而最近幾年的成化斗彩雞缸杯，單只的成交價更是沒有低于兩個億九州幣的。
但事實上，同為飲酒用具的成化斗彩三秋杯的價值，比起雞缸杯有過之而無不及。
“吳哥阮哥，這件三秋杯，比起雞缸杯的價值，只高不低！”
王小濤笑呵呵的開口道。
“不是吧……三秋杯竟然也這么值錢？”
吳磊和阮浩被驚到了。
“當然，有記載的成化斗彩雞缸杯，國內外有好幾對，但是有記載的三秋杯，只有故宮博物館里的一對。”
“而這一對，還是孫瀛洲先生在1940年時，以四十根金條買下的，之后在1956年捐贈給國家。”
動蕩年代，潘家園里的古玩店，有很多無法繼續經營下去。
其中有一家無法繼續經營下去的古玩店，要清理所有古董變賣關門歇業，店里的鎮店之寶便是一對斗彩三秋杯，店家開價四十根金條，并且一口價不議價。
孫瀛洲這個人日常生活十分節儉，規定家中每周只能吃一頓肉，且不可超過二兩，但是為了挽回國寶，避免出現流失的情況，卻在當時傾盡所有的家當，又借了一些錢，才好不容易湊齊了四十根金條，買下了這件三秋杯。
解放后，孫瀛洲把自己珍藏的三千多件文物，全都無償捐給了故宮博物館，預估總價值達到三百多億，有25件瓷器被鑒定為國家一級文物，其中就包括在1940年以四十根金條買下的那件明成化斗彩三秋杯。
正是因為如此，孫瀛洲先生才落下了無雙聲名，并且孫瀛洲先生，還對九州的古陶瓷鑒定和研究工作，做出了巨大的貢獻，為國家培養了很多相關的優秀人才。
“什么……”
“1940年就價值四十根金條！”
“在當時那個年代，這四十根金條，可是能夠買下京都城好幾處最豪華的四合院！”
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